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如何看待作家頻頻觸電文學影視二者不可兼得?

2018-07-05 10:23编辑:rongjingufen.com人气:


原標題:文學與影視二者不可兼得?

如何看待作家頻頻觸電文學影視二者不可兼得?

  制圖/范英蘭

  近些年來,劉震雲、嚴歌苓、張翎等作家不但小說文本屢被改編搬上銀幕,甚至不惜親自擔綱編劇,出演角色。如何看待作家頻頻“觸電”現象,這有助於文學走向“大眾化”?或者降低文學的藝術含量?請聽聽幾位新銳評論家、小說家的說法——

  壹 文學應該與影視保持距離

  為掙“快錢”作家紛紛“觸電”

  文學與影視聯姻,實現社會效益與經濟效益雙贏,是文藝發展的理想形態。左手小說右手劇本,游刃有余、名利雙收,是很多作家追求的目標。然而,魚與熊掌不可兼得,文學與影視是兩種不同的藝術形式,遵循各自的內部規律,二者不可避免地存在著矛盾。

  小說家轉行做編劇,或者同時兼做編劇的情況,在中國影視史上一直存在,比如上世紀八九十年代的“蜜月期”,產生了一批有影響力的影視作品:《芙蓉鎮》《菊豆》《紅高粱》《活著》等﹔成就了劉恆、劉震雲、楊爭光、嚴歌苓等作家。小說家介入影視劇創作, 天龙八部私服,客觀上提升了影視劇的思想深度和藝術品位。劉恆、楊爭光等人后來以劇本創作為主,小說創作成為副業﹔有些作家堅持二者兼顧,比如劉震雲、嚴歌苓等。劉震雲的《手機》從電影到電視劇,他的幽默、犀利、豐富、深刻表現得淋漓盡致,娛樂警示觀眾的同時,也為影視公司、導演、演員及相關人等帶來巨大的收益,他也坦承寫《手機》是為了掙點“快錢”。

  “淺閱讀”時代,社會浮躁、生活節奏快,受眾習慣了碎片化閱讀方式,沒有時間閱讀大部頭的作品。有些作家沉溺於文體實驗,試圖在形式上產生突破﹔有些作家努力迎合西方對中國文學的審美期待,以成為世界性作家為目標。尤其是近些年來純文學邊緣化的狀況日益嚴重,越來越多的純文學作家開始進入影視圈,並試圖復制劉震雲的成功模式。

  一手小說一手編劇難兼顧

  過度影視化對文學創作帶來了不好的影響。“由儉入奢易,由奢入儉難”,影視畢竟是一個以熱鬧人氣為標志的通俗領域,本應埋頭文學創作的作家一旦跨過界,嘗到了影視巨大利益回報的甜頭,要再坐守文學創作的冷板凳可能就有些困難了。

  與那些看似與影視隔離的作家勇於探索的精神相比,劉震雲被改編成影視劇的作品往往有相似的套路,有許多是寫一個人與他身邊那些人的關系,總是有一個核心的人物,這類小說確實比較適合影視的改編,比如《一地雞毛》、《我不是潘金蓮》等,后者就是一天生的大女主結構。劉震雲就是擅長寫“大男主”“大女主”的故事,而且《手機》還是先有電影后有小說的。有人批評改編自嚴歌苓同名小說的電影《芳華》流露出的是“矯情”“偽崇高”,甚至認為嚴歌苓正在向通俗小說家陷落。

  我們不否認文學的多樣性,電視小說也一度成為小說的重要類型,但在趨趕時尚的心態下,質量很難得到保証。由周梅森編劇的電視連續劇《人民的名義》,藝術水准遠不及他之前的小說。影視與文學具有藝術精神上的內在差異,影視劇是工業化產品,遵循的是商業原則、市場規律,要追求收視率和經濟效益﹔純文學創作則注重向人的靈魂深處開掘,表現歷史感與時代感,展現人類豐富的精神世界和獨特的生存體驗。所以,左手小說右手劇本是一個虛假的、自欺欺人的幻夢,二者很難兼顧。

  文學應保持思想藝術的獨立性

  新世紀以來,隨著資本的不斷介入,影視逐漸淪為資本的玩偶,電影的藝術生命和思想力度被抽空。網絡時代成長起來的青少年,從小看動畫片、動漫、短視頻,玩電腦游戲,閱讀網絡小說、雞湯文,他們欣賞或習慣了夸張、玄幻、盜墓、穿越、無厘頭等表達方式,資本為獲取最大的市場回報,投其所好,影視市場充斥著平面化、低俗化、類型化、思想含量小、價值混亂、藝術水平低下的作品。深度模式被消解,文學為影視做嫁衣的現象日趨嚴重。

  但是, 天龙八部私服,依然有堅持文學理想,始終如一關注現實,關注普通人生存現狀的作家,他們不斷創作出接地氣、有正氣,思想藝術價值均高的作品。劉醒龍在《當代》長篇小說卷2018年第2期上最新推出的長篇力作《黃岡密卷》就是一部具有強烈歷史感與現實感的作品。從《鳳凰琴》到《天行者》,劉醒龍堅定地捍衛人的信念、理想和情懷,在歷史與現實的激蕩中尋找現實病症的歷史文化根源。

(来源:天涯八卦网)

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